中国现代文学：文学思潮及代表人物汇总

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时段	总体特征	思潮名称	思潮表现		代表人物/社团/流派/刊物
1917   |   1920	1、现实主义是文学主潮；    2、浪漫主义也是这时期一股强大的文学思潮；    3、现代主义有所介绍，但尚未产生纯粹的现代派作品。	五四时期新文学思潮	现实主义文学思潮		文学革命倡导为人生的写实文学：陈独秀文学革命的“三大主义”；胡适介绍易卜生的现实主义、个性主义；周作人《人的文学》《平民文学》提倡抒写真实的人生等。
			浪漫主义文学思潮		破旧创新的浪漫主义文学：郭沫若·《生命底文学》、诗集《女神》等
		封建主义复古思潮	新文学与封建复古派的斗争		1、钱玄同、刘半农的双簧戏，总题《文学革命之反响》；2、林纾（琴南）发表《荆生》《妖梦》等文言小说，影射与攻击新文化运动与文学革命倡导者；李大钊《新旧思潮之激战》、蔡元培致林君琴南函》批驳林纾，蔡元培申述了“思想自由原则”和“兼容并包主义”。
1921   |   1927	1、“为人生”的现实主义文学占主潮地位；                                                                                                  2、浪漫主义也是这时期主要的文学思潮；    3、现代主义文学思潮这时期也占有一席之地；    4、新文学内部这时期还出现了革命文学思潮。	文学革命深入发展期的多元文学新思潮	现实主义文学思潮		1、鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版；（论文《论睁了眼看》批判旧文艺的瞒和骗）    2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义；    3、除文学研究会外，当时影响很大的语丝社和鲁迅领导的莽原社、未名社等，基本倾向也是现实主义；    4、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译、介绍。
			浪漫主义文学思潮		1、异军突起的创造社，拥有一批创作力旺盛的作家；    2、当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，其理论主张和创作实践虽具有唯美主义倾向，追求诗的形式美，但就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的；    3、欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译、介绍进来；    4、五四运动后的中国，社会黑暗，政治腐败，封建复古派对新文化运动和文学革命反扑，以创造社为代表的浪漫主义文学思潮正适合青年知识分子反抗斗争的要求。
			现代主义文学思潮		1、现代主义的许多流派，如象征主义、唯美主义、表现主义、未来主义等等得到介绍，现代主义作品的翻译也有一定数量；    2、许多现实主义作家、浪漫主义作家，也常吸收现代主义因素于创作中，或运用现代主义方法创作一些作品；    3、出现了现代主义诗歌流派象征诗派。代表诗人：李金发·《艺术之本原与其命运》——“朦胧”、“含蓄”、穆木天·《谈诗——寄沫若的一封信》——“诗是要暗示的”象征诗最本质的特征。
			革命文学思潮		1923—1924年间，早期共产党人邓中夏、恽代英、沈泽民等进行革命文学倡导，提倡创作革命的文学，强调作家要有革命的实际生活和革命的思想感情，要求革命文学家要从事革命实际活动，到劳动群众中去。【意义】有助于新文学与民族民主革命运动及劳动群众的联系。【偏颇】1）对非革命“工具”的文学简单否定，尤其是共产党人作家蒋光慈对叶绍钧、冰心、俞平伯的作品以“市侩”的评价粗暴否定；2）对文学的艺术特征重视不够。
		资产阶级右翼倒退思潮	1、“问题与主义”之争		1919年胡适《多研究些问题，少谈些主义》；李大钊《再论问题与主义》；是一场马克思主义与实验主义的论争，关系到新文化运动和文学革命的指导思想和发展方向的问题；
			2、“整理国故”思潮		1919-1922年随着社会斗争的深入，以胡适为代表的右翼，从软弱的反封建文化立场后退，逐渐表现出与封建势力妥协的倾向
		游戏的消遣的文学思潮	鸳鸯蝴蝶派/礼拜六派		20世纪前半期中国近现代一个颇有社会影响的文学流派。其文学主张是把文学作为“游戏”、“消遣”的工具。以小说创作为主，主流是言情小说，其内容多为才子和佳人相悦相恋。主要刊物《礼拜六》；代表作家包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等；代表作徐枕亚《玉犁魂》、李涵秋《广陵潮》。主流：言情小说，在形式和技巧等方面对中国小说从古代到现代的发展起过承前启后的作用；坏的支流：粗制滥造，黑幕小说等。文学研究会对鸳鸯蝴蝶派游戏的、消遣的文学观进行批判、抨击。
		封建复古主义思潮	1、学衡派		1922年吴宓主编的《学衡》创刊，主要撰稿人有梅光迪、胡先啸等，称为学衡派，攻击新文化运动。鲁迅《估“学衡”》批驳。
			2、甲寅派		1925年章士钊复刊《甲寅》，称为甲寅派，赞美文言，非难白话，攻击新文化运动。鲁迅撰文批驳。
1927   |   1937	1、总的特点是无产阶级革命文学思潮和自由主义文学思潮这两大文潮的并存和论争：革命文学以文学为革命事业的一部分，是革命的工具、武器；自由主义文艺思潮则强调文艺的独立品格，文艺和政治保持距离，或强调文学脱离政治的自由；    2、革命文学思潮，就其主流而言，是以马克思主义文艺思想为主导的，但也掺杂了严重的机械论和庸俗社会学的理论错误，如文学与革命的关系问题、文学与群众的关系问题等；    3、现代主义文学思潮比上一时期有所发展，产生了现代诗派和现代派小说。	无产阶级革命（左翼）文学思潮	1、现实主义文学思潮		占主潮地位。左翼的创作，奉现实主义为圭杲。创造社转向革命文学，同时也否定浪漫主义而推崇现实主义，郁达夫小说中现实主义的成分加重了；象征派诗人冯乃超、穆木天也成为革命文学倡导者、大众化诗歌的主干人物；浪漫主义戏剧团体南国社转向，自我批判浪漫主义，田汉剧作的现实主义成分也增加。左翼作家茅盾、丁玲、张天翼、沙汀等创作一批现实主义小说；艾青、臧克家、田间及中国诗歌会的诗作倾向是现实主义；民主主义作家老舍、巴金、曹禺等、文学研究会作家叶圣陶、王统照、鲁彦等创作了各具特色的现实主义杰作；这时期出现的东北作家群创作了一批以现实主义为基本倾向的抗日救亡文学。
			2、浪漫主义文学思潮		比起前一时期大大减弱。创造社转向；后期新月派向现代派转化；弥洒社、湖畔诗社早已停止活动。
		自由主义文学思潮	1、京派		30年代的一个文学流派。关注人生，但和政治斗争保持距离，高蹈于现实功利上，强调艺术的独立品格，讲求“纯正的文学趣味”，以“和谐”、“节制”、“恰当”为基本原则的审美意识；创作方法是现实主义而又带有浪漫主义气息。
			2、论语派		本时期一个散文流派，宣扬“世事看穿”“自然幽默”，主张“以自我为中心，以闲适为笔调”，采取与政治保持距离的自由主义立场。
			3、新月派		新月社同人1928年创办《新月》月刊，是新月社的后期，提出“健康”、“尊严”的原则，梁实秋发表《文学与革命》《文学是有阶级性的吗》等文，宣扬人性论，反对无产阶级革命文学，由此引发1928-1930年左翼文坛与新月派的思想论战，这是新文学史上无产阶级文学思想和资产阶级文学思想第一次重大的论争。
			4、“自由人”“第三种人”思想论战		1931-1933年。自由人指《文化评论》的胡秋原，第三种人指《现代》的苏汶。论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。1932年张闻天发表《文艺战线上的关门主义》、冯雪峰发表《关于“第三种文学”的倾向与理论》，进行了总结和清算。
		右翼反动文学思潮	民族主义文学		1930-1931年，属于国民党的一个文学派别，出版《前锋月刊》，竭力鼓吹要建立“文艺的中心意识”，声称“文艺的最高意义，就是民族主义”；借民族主义来抹煞阶级斗争，以民族意识否定阶级意识。而其所谓民族意识，是封建意识和法西斯思想的混合。鲁迅的《“民族主义文学”的任务和运命》揭露了它们“宠犬派文学”的本质。
		现代主义文学思潮	1、现代诗派		中国现代文学史上的“现代派”得名于1932年出版的《现代》大型文学杂志，主要负责人为施蛰存、苏汶、戴望舒三人。在《现代》上发表诗歌的人很多，一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向，称之为“现代诗派”。这股现代派诗潮，因后期新月派向现代派转化而汇为一股不小的潮流，有人称之为中国新诗的黄金时代，有人称之为诗的成熟期。现代派诗歌以象征主义为主，兼有浪漫主义、古典主义、意象派的特点。
			2、现代派小说	心理分析派	1）代表作家：施蛰存·《梅雨之夕》《春阳》《石秀》《将军的头》等；整部作品都是写各种心理的。    2）创作特色：现实主义或浪漫主义为主要创作特色；性心理描写作为其中的因素、成分
				新感觉派    （海派小说）	1）代表作家：穆时英·《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》    2）创作特色：在快速节奏中表现半殖民地都市的病态生活；2主观感觉印象的刻意追求与小说形式技巧的花样翻新；潜意识、隐意识的开掘与心理分析小说的建立；思想上有一部分存在相当突出的颓废悲观乃至绝望色情倾向
			3、现代派戏剧		曹禺在发表了标志着话剧艺术成熟的现实主义杰作《雷雨》《日出》后，又推出了借鉴表现主义剧作《琼斯皇》的某些表现手法反映农村阶级茅盾和斗争的剧本《原野》，是该时期具有浓重现代主义色彩的剧作。
1937   |        1949	1、重视文学的大众化民族化；               2、现实主义是国统区抗战文学的主潮，但浪漫派文学和现代派文学仍有存在；    3、现实主义几乎成为解放区唯一的文学思潮，现代主义没有丝毫地位，浪漫主义也只是作为因素附丽于现实主义；    4、从文学大众化思潮发展到工农兵文学思潮，解放区文学就是工农兵文学。	国统区抗战文学思潮	1、文学大众化思潮		1938“利用旧形式”和“旧瓶装新酒”的讨论；1940年前后又有民族形式的论争。
			2、现实主义诗歌流派“七月诗派”		抗战以后，一些现代派诗人面向抗战现实，诗风大变，趋向现实主义，1937年10月胡风主编的《七月》创刊。《七月》等刊物发表了许多战斗的、以抗战现实为内容、以自由体为主要形式的诗歌，以艾青、田间为首，培育了绿原、阿垅、曾卓、鲁藜、冀访、邹荻帆等一批青年诗人，形成贯穿抗日战争和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌流派“七月诗派”。
			3、胡风文艺思想“主观战斗精神”		关于现实主义如何适应于抗战现实问题的讨论。胡风为了克服抗战文学中的客观主义和主观公式主义，十分强调作家的“主观战斗精神”。
			4、后期浪漫派		以徐訏、无名氏为代表的小说创作，具有浪漫的手法，抒情的笔调；郭沫若的历史剧，主题富有现实战斗性，但创作方法主要倾向是浪漫主义。
			5、现代主义诗歌流派“九叶诗派”		40年代国统区一个具有鲜明特色和影响的现代主义诗歌流派。他们既忠于时代和斗争现实，又忠于艺术创造，较多吸收了西方象征诗派、现代诗派的表现艺术和手法，使现实主义和现代主义较好地结合起来。
			6、战国（策）派		1940年陈铨、林同济等创办《战国策》半月刊，错误地提倡“恐怖，狂欢，虔恪”为创作的“三道母题”，自称是抗战文学思潮中的另一种声音。他们虽然也主张和宣传“抗战”，但却错误地称当时的时代是“战国时代的重演”，抹煞了德日法西斯侵略战争的非正义性和世界人民反法西斯战争、中国人民反侵略的民族解放战争的正义性的根本区别。代表作是陈铨的剧本《野玫瑰》，把国民党间谍作为民族英雄歌颂。
		抗战无关文学思潮	梁实秋的论争		1938年12月，梁实秋主编《中央日报》副刊《平明》对“抗战八股”作了彻底否定，因此而引发论争。
		解放区工农兵文学思潮	工农兵文学思潮		毛泽东：抗日的现实主义，革命的浪漫主义。《讲话》反复强调现实主义

顾飞飞

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hyacinth

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